El castell de Vélez-Blanco està situat al municipi espanyol de Vélez-Blanc, a la província d’Almeria, Andalusia i és un exemple emblemàtic de l’arquitectura del Renaixement Espanyol, conjungando l’aspecte militar amb el palatí.
CONSTRUCCIÓ I APOGEU
Va ser manat construir per l’Avançat de Múrcia, Pedro Fajardo i Chacón, després del seu nomenament com a Marquès dels Vélez concedit pels Reis Catòlics.
Quan Pedro Fajardo es va instal·lar a Vélez-Blanco, va fixar-hi la seu del seu nou senyoriu i va emprendre la construcció del seu castell-palau sobre les restes d’una antiga i important alcassaba islàmica que s’aixecava en el turó que domina la vila. En aquests moments existia una prohibició real de construir noves fortaleses per evitar l’acumulació massiva de poder per part de la noblesa, que podria debilitar la monarquia. Per superar aquesta prohibició, Don Pedro Fajardo va argumentar que només estava rehabilitant l’antiga alcassaba musulmana que allí existia.
En 1506 es van començar les obres del nou castell sobre les restes de l’antiga fortalesa, que va ser destruïda gairebé íntegrament, conservant només alguns llenços de muralla i l’aljub que es troba sota el pati. Les obres, en què es van invertir 80.000 ducats, van finalitzar en 1515.
Es baralla, com a autor de l’obra, l’arquitecte italià Francisco Florentino, amb la col·laboració de Martín Milanés i la supervisió de Francisco Salazar, alcaid del castell entre 1503 i 1511. En la construcció van participar mestres picapedrers i fusters bascos.
La construcció es va iniciar amb una primera fase d’estructura gòtica, que aviat es va canviar a una altra d’estil renaixentista, símbol dels nous temps i d’una noblesa més culta que trenca amb la vella tradició medieval i mostra l’esperit dels temps moderns. Així, enfront del gòtic oficial seguit per la monarquia i per l’Església, aquest castell-palau representa un clar exemple de l’avanç de l’humanisme emprès per la noblesa, que a Andalusia es correspon amb un altre gran exemple d’avanç arquitectònic com és el veí Castell de la Calahorra de la província de Granada.
El denominat Pati d’Honor d’aquest castell és una de les obres mestres del primer renaixement espanyol juntament amb les de l’esmentat Castell de la Calahorra, propietat de don Rodrigo Díaz de Vivar i Mendoza, parent de Pedro Fajardo i Chacón, que després de la visita a 1512 a les obres del palau granadí va decidir el gir estilístic cap al classicisme que sorgeix en aquest, inicialment començat en estil gòtic.
En aquest castell van residir els Fajardo durant el segle XVI i fins a finals del segle següent, quan va acabar la seva línia de successió directa.
ESTRUCTURA
L’objectiu del Marquès dels Vélez era convertir la vila en el centre de les seves possessions d’Almeria i el castell a la seu d’una petita cort senyorial, sent aquest un castell-palau a l’estil de la noblesa castellana d’alt rang com el del Reial de Manzanares a Madrid o Cuéllar a Segòvia, amb els amos estava emparentat el marquès després del seu segon matrimoni amb Donya Mencía de la Cova.
El castell es va concebre com una fortalesa a l’exterior, però amb la distribució i funció interiors d’un palau. Aquesta tipologia es troba també al Castell de la Calahorra erigit per Don Rodrigo Díaz de Vivar de Mendoza, Marquès del Cenete i que Don Pedro Fajardo va visitar en 1512. L’estil renaixentista que s’adopta en la construcció simbolitza els nous temps i és més d’acord amb una noblesa il·lustrada, trencant amb el gòtic, més usat en arquitectura religiosa.
Al castell cal diferenciar dos grans àmbits: la zona militar i la zona palatina que estaven connectades entre si per un pont llevadís, avui convertit en passarel·la fixa d’accés. Malgrat aquesta divisió, l’edifici combinava la funció militar sense que l’exercici de la mateixa interrompés la vida palatina. Així, el adarve exterior, d’obligada circulació per als soldats, a la zona del pati, es realitzava per un corredor sota el mirador de llevant que no interferia en les activitats que es puguin estar realitzant a la part palatina.
La planta del castell té forma d’hexàgon irregular, allargat de nord a sud amb murs de maçoneria i carreus. Aquesta forma, que s’adapta a les irregularitats del terreny, intenta crear angles per proporcionar millors defenses en cas de setge. Aquest tipus d’organització defensiva és típica de l’arquitectura musulmana, de manera que probablement es va aprofitar la planta de l’alcàsser musulmà preexistent per a la construcció del castell.
Tota la construcció està dominada per la Torre de l’Homenatge, que constitueix una estructura defensiva independent dins del recinte i que estava preparada per aïllar-se en cas de setge, per això té un aljub a la base. Aquesta torre, de gairebé vint metres d’altura, servia també per coordinació de la defensa del castell, ja que controlava l’accés als adarves del recinte.
De base massissa en pedra i estructura per pisos, comptava amb escales desmuntables en fusta, que podien eliminar-se en cas de perill aïllant seu nivell superior com a últim lloc de defensa.
El pati del castell presenta una planta allargada, amb una entrada lateral en recodo que recorden una estructura constructiva musulmana que, amb aquest tipus de porta, evita la visió directa de l’interior des del vestíbul. Destaca la rica decoració escultòrica que presenten els intradós i les eixutes dels arcs rebaixats, així com en les cornises, els pilars de la balustrada; els capitells i sobretot els marcs de finestres i portes. En ella abunden els grotescos, figures fantàstiques que combinen elements animals i vegetals, propis de l’art de la Itàlia del Quattrocento.
A la paret més curta, la del costat sud, corria una doble galeria de cinc arcs rebaixats de transició al renaixement i, en aquest mateix costat, estava l’entrada principal del pati, al costat de la qual se situava una senzilla escala de marbre que donava accés a la segona planta, a la qual, un sumptuosa portada de marbre donava accés als Salons Nobles del castell, coneguts com del Triomf i la Mitologia, estaven decorats amb frisos de fusta en els quals es representaven en baix relleu El Triomf de Cèsar i els Treballs d’Hèrcules. Aquests baix relleus es troben actualment al Museu d’Arts Decoratives de París.
La paret aquest, sense arcs ni portes, acabava en la segona planta en una galeria de sis arcs que coincidien amb els arcs de la façana, conformant una galeria coberta des de la qual es podia veure, d’una banda, el pati d’honor i del l’altra, la vega de Vélez Blanc.
La paret de l’oest tenia tres parells de finestres amb marcs de marbre ricament decorats.
La paret nord estava constituïda per la Torre de l’Homenatge, sent un mur llis, únicament trencat per una petita finestra i sota d’aquesta, un escut d’armes.
Una de les característiques més prominents del pati és la inscripció gravada en lletres majúscules que corre al llarg de la cornisa i en la qual es proclamen el nom i títols del fundador, així com la data de construcció del castell.
Tot el programa decoratiu del pati es va fabricar en marbre blanc de Macael, de manera que formaria un acusat contrast amb el to més càlid del cadirat dels murs.
La riquesa d’ornaments escultòrics es distribueix amb un ampli desplegament de flora i fauna fantàstica en l’intradós i eixutes dels arcs, els pilars de la balustrada i, especialment, en els marcs de portes i finestres.
Tant els elements arquitectònics com escultòrics reflecteixen el refinament del primer Renaixement Italià de finals del segle XV i principis del XVI.
Entre tots els elements arquitectònics del pati, els que donen una millor idea dels models clàssics en què es van inspirar, són els capitells, que constitueixen una àmplia varietat de motius, sent els més característics i freqüents els que vénen de models creats per artistes llombards que introdueixen habitualment motius d’animals i fantasia.
Un altre detall singular del castell és la proliferació d’elements decoratius en ell, com les característiques esferes que apareixen rematant els seus merlets.
https://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_V%C3%A9lez-Blanco
Imágenes: Pemolo, Raul
